张维忠，1968年生于安徽肥东，中国书法家协会理事，中国书法家协会楷书专业委员会委员，文化部社会艺术水平等级考试书法类考官，国家开放大学艺术顾问，多次担任全国、全军书法展评委。作品获中国第二届书法“兰亭奖”艺术奖一等奖、“林散之奖”、第十四届“群星奖”金奖和全国第四届正书展最高奖，5次在全军书法大赛中获一等奖，入选中国书协“三名工程”“现状与理想”“等书法大展，在第七、八、九届全国展等重大展项中获奖入展50余次。被北京文联评为“繁荣首都文艺事业做出突出贡献者”，被中国书协评为书法进万家先进个人等。

张维忠的力度

文丨丁小炜

写魏碑历来呼唤刚劲之风、凛冽之气，因此人们总是习惯性地认为，如果书法家挥动一支柔软的毛笔，能写出刀劈斧砍、排山倒海之势，就是好的魏楷书法。倘若一成不变持这种观点，那书法艺术岂不是自缚手脚？但若人们欣赏到军旅书家张维忠的作品，大约会对魏楷作品产生一种新的理解和认知。

张维忠书康熙语“有余庆

张维忠的楷书置于眼前，笔墨间扑面而来魏碑风骨，但书风中又平添几分空灵活泼之趣，审美取向独具面貌。明眼人一看，其书取法《张猛龙》《龙门二十品》，特别是六朝墓志经典，然而他笔下幻化出的却又是碑中见帖、清雅跳脱之气，精神底蕴超然劲健。有评家曾说，他巧妙地将《圣教序》《书谱》和米芾行书的一些用笔方法拿来为我所用，进一步丰富了魏碑楷书笔法，更加强化了书写性。文徵明曾极力倡导形成书者自己的独立面目，他反对“聪达者病于心巧”和“笃古者泥于规模”，前者不守法度，信笔自由，难合格调；后者不出新意，泥古不化，难有大成。诚哉斯言。张维忠正是在学习前人的基础上大胆融合，才写出了姿态万千、气派典雅的魏碑新风。

张维忠书普渡莲宗宝鉴孝养父母句

写魏碑，雄健厚重的“金石气”当然是一种力度，但力度从来不仅仅表现为“直与硬”，因势赋形、取法高古的“曲与柔”依然力透纸背。正因为张维忠的军人气质和俊朗书风，其作品在军营广受欢迎。近日，张维忠为三军仪仗队所书大幅作品《大国仪仗赋》，甫一亮相，官兵争睹，好评如潮。浩浩长卷如仪仗官兵森然列队，笔墨舒张如强军将士自信潇洒，一横一竖恍若摆臂踢腿，呼呼生风；一撇一捺端是挥刀劈枪，弧线闪亮。张维忠的力度，不仅表现在大字和大尺幅之中，再看他的小楷作品，如《莲社十八贤图记册》，点画精当如春日草木葳蕤，魏晋神韵透出历史沧桑，仿佛触摸到一种平静的精神张力，进一步彰显创作者的灵魂。

张维忠节录《滕王阁序》

不禁忆起某年全军书展研讨会，会上多位书家感叹：近年来军旅书法家执长枪大戟，不乏正大气象，然写碑者鲜矣，雄强浑穆、峻厚奇逸不够，军旅书家群体理应涌现一批“写碑圣手”。好在，这支队伍里还有张维忠这样的默默耕耘者。张维忠为人忠厚低调、谦逊友善、平和沉稳，他执着于自己的艺术理想，追求的书法风格与其人品性情浑然相合，是静水深流、心素如简，亦是精神飞动、骨法洞达。30余年军旅生涯，军人作风和“尚武”精神的培塑，为张维忠书法艺术赋予了特有的气质和营养，先进军事文化的精神品格对其书法创作同样带来深刻影响，使他的作品无形中与这支军队的基因融为一体。岁月磨砺，他始终坚守军旅书家为人民服务的本色初心，不计名利，不慕虚名，坚持“书以载道”的格局和担当，以饱满笔墨为时代书写、为人民书写。

张维忠书李格非《洛阳名园记》

笔墨当随时代，书法必须提倡多元发展，要以新求变、以变求生，如果固守传统不敢越雷池一步，必然会失去学书的根本意义。当今书家遁入传统者多、创新拓荒者少，达到“貌与古人离，神与古人合”之境界者亦不多。“书如佳酒不宜甜”，张维忠因从写碑入手，饱汲北碑“力与美”之营养，自然避免走入甜媚之途，加之他在长期实践中摸索出“以碑为基、以帖为补”的个性创作，孜孜以求，久久为功，作品逐渐呈现大美之气，自然流露出军人豪迈风度。有人讲，张维忠能够斩获“兰亭”金奖，亦在于“气质取胜、对比明显、用墨大胆”，特别是与行书相融的笔墨充溢魏韵儒风，字法严谨飘逸，用笔劲到绮丽，章法奇崛灵动，真可谓实至名归。从这个意义上说，艺术之神对张维忠如此厚爱，乃因他矢志不渝钟情于魏楷，从而源源不断地释放出丰美厚重、险绝绵密的力度。

张维忠书张岱《湖心亭看雪》