荷堂经典丨董其昌《试笔帖》

发布:2022-09-03 15:00:15 | 热度:10362

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董其昌《试笔帖》31.1cm×631.3cm 日本东京国立博物馆藏




编者按:董其昌在中国书法史和中国绘画史上都留下了浓墨重彩的一笔。本期荷堂艺术馆与大家一起欣赏董其昌最具禅意的书法作品《试笔帖》。




别具禅意的董其昌《试笔帖》




傅申在《董其昌书学之阶段及其在书史上的影响》一文中,将董其昌65年的习书作画经历分为五个时期:以46岁为界,之前三个时期为临古学习探索阶段,由颜真卿到虞世南至钟繇、王羲之,然后精研以米芾为代表的宋代书家,36岁开始遍研名家,为其独特风格的形成奠定基础;46岁至66岁为第四个时期,风格渐成;67岁至82岁,渐入化境,归于平淡。董其昌的《试笔帖》(现藏于日本东京国立博物馆)文始点明为“癸卯三月”。“癸卯”正是明万历三十一年(1603年),董其昌时年48岁,正是其风格渐成的第四个时期。


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董其昌《试笔帖》(局部)




乍看《试笔帖》,首先给人以疏朗、淡远之感;细看则大疏大密、率意自然。章法似朗月星空,如杨凝式《韭花帖》之疏朗;线条迅疾流畅,如怀素《自叙帖》之轻盈,墨色淡雅,如倪云林枯树之旷远。草而雅,狂而静,有谨慎的一行数字,也有夸张的独字成行,静态与飞动,密实与空疏,一任自然。墨色以淡为主调,枯润相间,与疏密共同形成天籁般的节奏。


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董其昌《试笔帖》(局部)


从书写内容上看,“癸卯三月,在苏州之云隐山房,雨窗无事,范而孚、王伯明、赵满生同过访,试虎丘茶,磨高丽墨,并试笔乱书,都无伦次。”交待了其创作时间、地点、材料、动机以及心态与状态。因文中提及“磨高丽墨”与“试笔乱书”,以至于此帖有《试笔帖》《试墨帖》两种称谓,窃以为二者皆可,但《试笔帖》似更为妥帖。


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董其昌《试笔帖》(局部)


《试笔帖》是董其昌不可多得的草书佳品。对于草书,董其昌向来“以《十七帖》为宗”。但此帖连绵灵动,正偏、起倒、收束、左右等关系无不“随意所如”,圆融灵活、潇洒超脱之态,很好地体现了董其昌禅宗思想体。


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董其昌《试笔帖》(局部)


董其昌虽跻身仕途,但对佛教,尤其是禅宗颇有心得,常以禅喻书,以禅喻画。纵观董其昌传世书法作品,《试笔帖》可谓其最具禅意之作。


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董其昌《试笔帖》(局部)


无论是书法,还是绘画,追求的最高境界皆是通过笔墨追求“自然”。在具体的操作方法上,董其昌提出了“虚实互用”的创作理念。


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董其昌《试笔帖》(局部)


董其昌曾言“古人论书,以章法为一大事,盖所谓行间茂密是也……此必非有他道,乃平日留意章法耳。右军《兰亭叙》章法,为古今第一。其字皆映带而生,或小或大,随手所如皆入法则,所以为神品也。”“作书所最忌者,位置等匀。且如一字中,须有收有放,有精神相挽处……此皆言布置不当平匀,当长短错综,疏密相间也。”


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董其昌《试笔帖》(局部)


《试笔帖》虚实相间,一任自然,是董其昌“虚实相间”的审美理想的完美体现。


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董其昌《试笔帖》(局部)


《试笔帖》章法前紧后松,线条率性随意,疏密空间对比强烈,字形在后半部分显露开张之势,墨色轻重有度、变化丰富,在此笔墨收放、虚实互用的动态平衡间,充分表达出书家“不落两边”的中道、闲适、超脱的心境。


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董其昌《试笔帖》(局部)


当然《试笔帖》的独特韵味,是建立在董其昌遍临诸帖,师古而不泥古的基础上的。


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董其昌《试笔帖》(局部)












监制|赵  旭

图文编辑|coco







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