邱振中谈书体流变【二】金文             

编者按： 《书法》（又名《书法：七个问题》）是邱振中先生为非书法专业大学生写作的一部教材与读物，一年构思，三 年成书，出版伊始，即被断言“必将成为一部名著”。书中第四章“书体流变”是分书体对书法史代表作的讲述 ，既有关赏析，又是对历史的一种陈述。现分期刊出以飨读者。

（西周）逨鼎器内铭文

金文

金文指金属器上刻、铸的文字，其中绝大部分是青铜器上的文字。 中国青铜器的出现是在商代，早期青铜器上文字很少，商代后期字数渐多，有的多至40余字。由于文字是铸造出 来的，笔画显得圆浑、敦实，但不同器皿铭文风格各别。

商代金文代表作品有：

（商）小子逢卣

《小子逢卣》，商代晚期，盖铭文3字，器铭文4行44字。各字连接紧密，有的甚至插入另一字的内部空间中；各 字侧边用各种方法对齐，造成了特别的连续感；结体大小相差悬殊。行间宽阔，字间紧密，对比强烈。

（商）四祀邲其卣

《四祀邲其卣》，憨厚质朴，外形随结构而自由变化，几乎一字一面貌；各字只是朴素地摆放，处理各字之间的 关系时似乎毫不经意，但客观上形成一种特殊的联系；行距有时比字距更小，而且各行之间有穿插，但是各行行 气俨然。毫不经意与端正紧密结合得极好。

（商）戍嗣子鼎

《戍嗣子鼎》，在单字联系紧密上保持了商代金文一贯的风格，部分笔画粗重，似乎是另加修描。 西周金文中粗肥的笔画渐渐消失，大小随意的字结构渐渐变得整齐起来；除竖行继续保持外，横列逐渐成形，行 列规整逐渐成为基本的排列模式。

（西周）墙盘

（西周）散盘

西周金文沿着两条道路发展：一是整齐端正，如墙盘；一是雄放奔逸，如散盘。两者首先是字结构的区别，前者 笔划平直，结构端正，排列整齐；后者字结构根据笔画疏密和走向而自由处置，单字外形富有变化，排列亦错综 偏侧，姿态横生。前者笔画多直线，而后者少有平直的笔画。

（西周）何尊

《何尊》，西周早期，字结构敦厚方整，但排列似乎漫不经心，章法密实，别有意趣。

（西周）盂鼎

《盂鼎》，为西周早期重器，铭文近300字，字体也比较大。许多笔画保留有尖尾，粗重的笔画亦不少，透出与 商代铭文的渊源。 （西周）宗周钟 《宗周钟》，西周中期，这时已经形成排列整齐的风格。与《大克鼎》铭文参看则更清楚，《大克鼎》铭文右侧 方格清晰，但左边却已经看不到格子，这是出于铸造上的原因。

（西周）启尊

《启尊》，西周中期，字数虽不多，但很有特点：各字关系紧密，字内空间与行间空间有分有合，节奏变化丰富 ；横向笔画统一中有极微妙的变化。

（西周）利簋

《利簋》，西周后期铭文代表作。笔画粗细均匀，只有个别地方还保留着早期铭文粗重的笔触。整篇铭文中同向 笔画（如横向、竖向）平行度较高，而早期铭文如盂鼎，虽然排列整齐，但同向笔画的指向有明显的差异。这里 反映出书写方式和熟练程度的变化。

（西周）虢季子白盘（局部）

《虢季子白盘》，西周后期，字结构匀称妥帖，但在规整的行列中却保持了每一字外廓的自由变化，字距、行距 疏朗开阔。战国时期的石鼓文与其关系密切。 春秋战国时期，诸侯并立，各侯国文字都有自己的特色，其中主要有秦系、楚系、晋系和齐系等。

 （楚）王子申盏盂

（西周）楚公钟

《王子申盏盂》，楚系文字奇诡，常常有出人意料的变化，此铭文看似整齐，但深处却隐伏着扭曲、动荡的潜流 。参看西周末年的《楚公钟》，字形随结构而有大变化，而字结构的连接处，只要抓住一个动机，便尽可能进行 夸张。

 （齐）公孙壶

《公孙壶》，齐，刻制的线条貌似率意而准确挺拔，结构匀称、舒展，清劲灵动。

（晋）栾书缶

《栾书缶》，晋，铭文错金镶嵌，精美华丽。压缩部分平行笔画，造成内部空间强烈的对比，这种调整空间节奏 的方法，成为后世篆书中一个常用的手法。

(曾)曾姬无卹壶

《曾姬无卹壶》，曾，各字处理成大小接近的长方形，使作品有了一种整齐的感觉，后来的小篆与此关系密切。

（楚）鄂君启节 （局部）

《鄂君启节》，楚，此为楚怀王时发给封在湖北鄂城的鄂君启的水陆通行符节，形似剖开的竹片。错金铭文中的 精品。

（中山）中山王方壶

《中山王方壶》，中山，结构修长，笔画亦细劲飘逸，风格鲜明，富有装饰意味。 从商代至战国，是中国书法史上铸造文字最重要的时期，也是刻制文字的第一阶段。它奠定了书法中一些极为重要的东西：特殊线条的审美趣味、神秘感、内部空间的均匀分布原则、根据结构的繁复程度而处理外形的原则、 行间与字间空间的灵活处置等。

这一时期文字的结构没有严格的规定，这不论给当时的书写者还是给今天的临习者，都带来了自由。后人临写时 ，长短、歪斜、方圆，都可以在一定范围内变动，而不致影响作品的完整性。这是早期文字的一个重要特点。它给利用古文字的书法家以它种字体所没有的方便。

金文大多铸造而成，再经过拓制，线条具有特殊的质感，浑厚而拙朴。后人所谓“金石味”，金文即为主要来源 之一。此外，铸刻线条与书写线条有很大的差异，因此一件金文作品并未在书写上给出具体的范式，后人临写时 ，必须在笔法上作出自己的设计，于是不同的人去临摹同一件金文作品，会出现迥然不同的风格。这为人们的想象力留出了施展的空间。

在以后的时代，人们不断回到这些铸刻文字，吸取灵感。间隔越久远，神秘感越浓郁，给后人想象的空间越广阔 。

先秦时期还有少量石刻文字，其中最著名的是《石鼓文》。这些石刻文字与同时的金文风格非常接近。石鼓文属 于晚期的秦系文字，作品书写熟练，线条均匀、平直，字结构端正而匀称，排列整齐。它与日后秦代创制的小篆 只有一步之遥。